日前上映的各種雷人抗日劇引網(wǎng)友熱議，劇情包含“手撕鬼子、手雷炸飛機(jī)”等編造內(nèi)容。央視評(píng)論雷人抗日劇不尊重歷史，是愚民主義，影響惡劣。但這種滑稽劇的收視率卻比較高，抗戰(zhàn)題材的利潤(rùn)往往是200%。（4月10日央視）

專家對(duì)這種市場(chǎng)需求說(shuō)得很籠統(tǒng)，只強(qiáng)調(diào)制作方“迎合觀眾的趣味”。觀眾究竟有什么“趣味”？在我看來(lái)，有下面兩點(diǎn)：

其一，輕松娛樂(lè)的心理。觀眾并非不了解抗戰(zhàn)史的艱苦，并非對(duì)這一段民族災(zāi)難史視而不見(jiàn)。恰恰是因?yàn)檫@段歷史太過(guò)沉重，當(dāng)他們看到真實(shí)的一面的時(shí)候，反而會(huì)從心里產(chǎn)生一種恥辱感、憤懣感，這樣的感受自然令人很不舒服。這也是《南京！南京！》等真實(shí)反映抗戰(zhàn)歷史的電影票房慘淡的原因之一。相反，像那種充斥著雷人情節(jié)的抗日劇，卻能給人們帶來(lái)輕松愉悅之感。人們明明知道假得離譜，也會(huì)趨之若鶩。

這種心理其實(shí)是我們的共性心理，這也是大團(tuán)圓結(jié)局特別招人待見(jiàn)的心理源頭，即使是不得已的悲劇，也一定給附加上能夠給人以安慰的情節(jié)。所以，梁祝在雙雙殉情之后就化為了雙飛的蝴蝶，焦仲卿和劉蘭芝的墳頭上則生出了“相交通”的梧桐樹(shù)和雙飛鳥(niǎo)，不像西方的愛(ài)情悲劇，羅密歐和朱麗葉死后什么動(dòng)靜也沒(méi)有。

其二，對(duì)現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈和逃避心理。許多人對(duì)現(xiàn)實(shí)中的日本都有著非常復(fù)雜的心理，尤其是近些年，國(guó)土爭(zhēng)端、外交和經(jīng)濟(jì)貿(mào)易上的爭(zhēng)端，總令國(guó)人既憤憤不平又無(wú)奈，只好轉(zhuǎn)而從抗日劇中去尋求安慰。許多人都有這樣的感受：“看著鬼子在英雄們的槍下一個(gè)個(gè)倒下感到很解氣。”

當(dāng)然，觀眾的這種觀劇心理不能成為抗日劇粗制濫造的理由，制作方完全可以通過(guò)創(chuàng)作藝術(shù)水準(zhǔn)高、格調(diào)嚴(yán)肅的抗日劇來(lái)引導(dǎo)觀眾的觀劇心理，進(jìn)而提振民族精神，《亮劍》、《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》等劇的成功就是如此。遺憾的是，面對(duì)觀眾的這種心理需求，制作方們往往心浮氣躁，不愿意精心打磨，各種雷人抗日劇就這樣批量生產(chǎn)出來(lái)了。